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書法結字有規律,總結的非常好!
本文來源于:北京字畫網www.eenv.icu 
    書法結字有何規律?書法是建立在漢字基礎之上的獨特的東方藝術品種,通過漢字單色的線條、色塊的有機組合,憑借飛靈的筆法,嚴謹的結體和通篇貫通的氣韻,撞擊著欣賞者的視覺,給人以美的享受。而行書在篆、隸、楷、行、草五種書體中既兼顧了快捷靈動的筆法,又保持了漢字結體的嚴謹,有著獨特的審美情趣。

一、傳統書法理論中的結體法則

1、傳統法則所解決不了的問題

(1)解決不了行書的變形問題。相對來講,同一個書法家對于一個具體的字,在楷書中的變化是細微的,甚至在不同的作品、不同時期的作品中,其變化也不是很大。但是在行書里,即使在同一篇作品中,同字異形往往是書家所刻意追求的,其變化是很大的。

(2)解決不了筆畫的起止點。行書比楷書更注重章法的謀篇布局,上下字的連帶關系直接影響著整篇作品的氣勢,一個字在一個作品中同時出現幾次,上下啟承的字不一樣,所在的位置不一樣,字形變化很大,用傳統的楷書結體法則和啟功先生的黃金分割法都無法解決行書里各字筆畫的起止點問題。

2、傳統法則及習字手段

啟功先生早年發現的黃金分割結體法,把一個正方形的四個方向按黃金分割率(5:8)找到了一個方塊里的四個黃金分割點,當一個字的主要筆畫都經過這四個點時,這個字寫出來就中宮收緊,外勢伸展,故而字形妍美漂亮(詳細請看啟功先生的專題論述)。但是這個法則僅僅描述了主要筆畫要經過某一點,但是這個筆畫從哪里起筆,又在哪里止筆,卻無法判定,尤其在指導行書結體上感覺難以應用。

解決不了上述兩個問題,行書創作如何下筆?

二、平行四邊形法

1、平行四邊形法則的發現

最近研習郭沫若先生的字帖,突然發現郭老的字結體很有特點,幾乎每個字都是有兩三個很標準的平行四邊形按照某種角度(大部分是60-120度角)簡單的組合。如圖一所示:

發現這個現象之后,我又重新翻閱了從魏晉以來的書法大家的行書名帖名碑,其絕大部分作品或嚴格或松散,都能體現出這一規律(見后面附圖)。這使我感覺到這一規律就是在我腦子里思索了很長時間的“行書結體的簡單規則”!我把它稱之為“平行四邊形法則”。

2、平行四邊形法則的完整描述

以漢字的“方塊字型”為基礎,以上下左右對邊或對角相呼應所形成的平行四邊形為基本造型單元,同時考慮傳統結體法則中的“重心穩固、平正、對齊、勻空、避讓、穿插”原則,把一個漢字分解為2-3個平行四邊形以一定角度相交插的漢字結字法。具體可分為以下幾類:

(1)偏正交插型:以主副兩個平行四邊形交插而成,這種類型以上下結構居多,整個字形為主體,橫向主筆為副體與主體交插,同時要考慮全字的重心要中正。字例如下:

由于行書相對于楷書有較大的字體變形和筆畫連帶,所以有些上下、上中下結構也被處理成了獨體字結構。字例如下:

左右結構講求左右穿插與呼應,字體左右各取一部分形成一個平行四邊形溝通左右的聯系,使整個字形渾然一體。

(2)左右復合支撐型:整個字體以兩個左右相對支撐的平行四邊形組成,形成“八”字 、“人”字或“乂”字交插支撐,使得字體既靈動又穩健。這類字以左右結構居多,有少量字雖然不是左右結構,但以強化(延長或加粗)主筆等手段也進行了這種字型的處理。

(3)主體內含型:把字的整體外形處理成一個大的平行四邊形,而字的內部部分筆畫形成一個(最多兩個)小平行四邊形含于其中。

(4)“點”的游離及主筆外溢型:在有些字中,字的主體為平行四邊形,而“點”的筆畫或者主筆的一部分游離于四邊形之外,使得字體既工整又有意趣。字例如下:


三、 平行四邊形法則對臨習和創作書法作品的意義。

1、能迅速把握名家行書字體的特征,便于識帖、記帖和默臨,也就是說容易入帖。以前練字,大多用九宮格和米字格,近年來又有人發明了回宮格,用這種方法練字臨帖,在哪個地方的筆畫就在哪個地方下筆,所以比較容易摹仿的像,但是一旦脫開這種習字紙就很難把握,離原帖字形相去甚遠了。這是由于利用這些習字紙只能機械地還原原帖筆畫的位置,而不能有規律地理解每一個字之中各個筆畫的內在關系,而利用平行四邊形法則,就能把一個字分解成2-3個大塊的相互關系,便于理解和記憶。
2、把握這個原則,容易創造自己的藝術風格,也就是說容易出帖。書法的藝術風格是從多方面表現的,從布局謀篇、筆法的方圓藏露,從毛筆的軟硬到用墨的干濕濃淡,以及受何名家的影響,受何種字體的影響,偏重于帖學還是偏重于碑學等等,但由字體間架結構的變化也是書法藝術風格的重要藝術體現。但從結構上來說,各個名家中有胖有瘦,有正有崎,有穩有險,重心有高有低,但歸根結底不過是平行四邊形自身形狀、角度和相互交叉角度造成的,如果把這些元素稍加變化,便能轉換成為一種新的風格。
    在欣賞歷史上各位書法大家行書的名帖名碑的時候,我們會發現,同樣一個字在不同的作品里,或是在同一個作品里的不同地方出現,結體、大小、粗細、直至意趣都有很大的變化,以適應謀篇布局的需要甚至是作者當時情感的表達和發泄。應該說,有些作品的確是精心準備后的創作,但是絕大部分作品卻是書札或酒后即席創作,每當欣賞這些名家名作的時候,我總是在想,書法家心里應該有一個簡單的結體法則來遵循。無法則則無法形成藝術作品,而法則過于復雜必定會影響行筆之流暢。所以我認為必定存在一個簡單的結體法則供絕大多數書法家所遵循。

 
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