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當代70年前書畫家成當代書畫的“領軍人物”
北京字畫網   www.eenv.icu
  由于當代書畫強大的市場流通性,利益使得書畫名家的偽作橫行,2018年書畫業內出現的監管問題一時間讓市場顯得有些飄搖不定,機構和買家更為謹慎,呼吁行業監督自律,以穩定市場大局。另一方面,在書畫市場資本運作之下,藝術家群體已經在“優勝劣汰”的環節中,一些突出個案或許成為當下的參照。  
       2018年藝術品拍賣市場,古代書畫與近現代書畫的精品雖然有億元加持,但總體態勢放緩,而當代書畫板塊依然在進行結構性調整,無論是拍賣行還是買家都在嘗試更多的路徑和選擇。  
  從所梳理出的當代書畫在世藝術家(出生于1970年以前)成交榜單中也可以發現,對比前些年由于新水墨帶來的熱潮以及將近六個年頭的市場調整,此時的名單已經發生了“輪換”。  
  這些出生在1970年以前的藝術家,現在已然是當代書畫的“領軍人物”,具有市場風向標的影響力。從2018年的市場整體表現看,這些風向標也在進行一場高度“盤整”。例如在億元高價的明星藝術家崔如琢以及范曾、薛亮、王明明等熟悉的名字外,也有韓必省、周彥生、王金明等大眾相對陌生的面孔出現。  
  從作品上拍量來看,95歲的“常青樹”黃永玉在2018年度中有85件作品上拍,數量最多,范曾與方楚雄位列其次。從成交率看,熊紅鋼、劉丹、韓必省達到100%成交,其次是崔如琢和盧甫圣、劉國松,成交率達到90%以上。
  “老頑童”黃永玉的藝術創作涉及版畫、國畫、油畫、漫畫、設計等多重領域。其清新有趣的藝術風格無論在藝術行業還是公眾層面都家喻戶曉。在水墨藝術逐漸全球化中,黃永玉的國際市場推動也同時進行,近些年來,他的藝術不斷展出于德國、挪威、法國、日本及東南亞地區。黃永玉在文學領域也成就斐然,并不斷拓展著自己的創作領域,2018年5月,黃永玉的紫砂藝術展亮相中國美術館,展出其近年的紫砂創作。  
  這些因素都大大助推了黃永玉在一二級藝術市場中的拓展,其最高價格紀錄是在2017年佳士得香港秋拍中的《秋色圖》,以1930萬港幣成交。在2018年中,黃永玉1988年創作的《長相思》在佳士得香港春拍以442萬港幣成交。年度總成交額達到2657.65萬元,成交率為66%,位居第五位。    
  范曾算得上是在市場暢行全國的藝術家,其歷史題材的寫意人物畫受到市場追捧,范曾個人在國學界的影響力也為助推他建立了廣泛的藏家基礎。范曾作品在一二級市場幾乎保持同步的變化,成交總額也與他的作品在市場的投放量成正比。2016年的“范曾迎新畫展”,是其自2013年以來的首次畫展,凌晨就有觀眾在入口處排起長隊購買畫冊,可見其市場號召力;2017年范曾八秩之慶藝文展在中國國家博物館開幕,呈現對這位藝術大師“詩書畫文史哲”成就。  
  范曾2008年作《十二生肖》在2018保利香港秋拍以826萬港幣成交,位列高價榜單第四位。年度總成交額達到3908.18萬元,位列第三位。從千萬元到萬元級別的作品均有不同階梯的收藏家群體一直跟進。  
  崔如琢最早從學習潘天壽的指墨花鳥開始,他繪畫的最大特點在于他將指墨、積墨、潑墨等多種技法一起并用。崔如琢的收藏群體不乏國內外大型企業財團,例如日本陽光財團的法人代表關口勝利就藏有多件巨制,還在日本為崔如琢建立了私人美術館。同時,崔如琢還與觀唐文化保持多年合作,作為其一二級市場的重要推手。  
  從2011年至今,崔如琢的積墨畫、指墨畫在國內外拍賣市場受到買家的熱烈追捧,其作品的單價屢有驚人的市場表現,八次突破億元大關。自2013年至2018年,保利香港已經進行了十場崔如琢精品專場,總成交額達27.18億港幣。在2018年,匡時香港秋拍組成繼往開來—崔如琢繪畫專場,最終以2.5億港幣成交額取得白手套。崔如琢2018年總成交額達到6.357億元,位居第一。其中,中國嘉德香港秋拍釋出的《醉雪千山》以1.6875億港幣成交。  
  王明明在近兩年陸續卸任行政職務,潛心藝術創作,王明明具有深厚的傳統繪畫的功力,十分注重書法的運用,其創作涉及古典題材、手卷冊頁、花鳥、書法等中國畫的各個領域,其中不乏長篇巨幅。他是最早接觸市場的藝術家之一,已建立了穩定價格體系以及買家群體,在一二級市場廣泛流通。除去在北京畫院美術館進行個展以及群展外,王明明與路寬畫廊一直保持合作。   
  從近年市場表現看,王明明一直保持在當代書畫藝術家的成交前列,一級市場以中端作品受到歡迎,二級市場主要依靠精品高價的釋出。2018年度,王明明作品成交總額達1926.84萬元,《溪山文會圖、行書五言聯》在北京榮寶四季拍以437萬元易手。  
  作為當下中國寫實人物畫壇的代表藝術家之一,史國良早年間因”畫僧“一度被大眾所認知,他以西藏的風土人情為主題進行了大量人物畫創作,堅持現實主義風格和寫實手法創作,使人物更加鮮活,因此雅俗共賞,引得一批美術愛好者和收藏家的青睞。近兩年他還參與了不少電視節目,進行個人藝術創作與經歷的分享,這些大眾藝術普及無疑提高了史國良的關注度,加速市場流通。史國良與玨瀾畫廊保持合作關系,尤其在北方市場較為活躍。  
  在市場交易中,史國良近年來的成交率穩定在8成左右。2018年共有45件史國良作品上拍,成交40件,成交總額達到1642.2萬元。在北京榮寶四季拍中,大尺幅人物作品《撿土豆》以276萬元成交。  
  薛亮1956年生于江蘇靖江,1982年畢業于南京藝術學院。薛亮的作品的獨特之處在于他從西方繪畫的用色中得到了啟發,把中國畫的用色方式進行了改革,畫面色彩艷而不俗,具有東方藝術的典雅美,同時在構圖上主觀整合畫面,重新拼接組合。2018年5月29日,薛亮水墨作品展在北京雍陽美術館開幕,這是繼2015年佳士得(香港)藝術空間后的再次展覽,呈現薛亮各具風格的水墨創作。從地域來看,薛亮主要還是在江蘇地區進行展覽活動。  
  從薛亮的市場經營中,近年從南方逐步推移到北京地區,在一二級市場都有一定的買家基礎,并進入主流拍賣行上拍。2018年度薛亮作品上拍有31件,成交24件,總成交額達到2524.24萬元。不錯的是,在北京匡時春拍,大尺幅設色山水《霞映云帆》以1380萬元成交,打破其最高價格紀錄。  
  徐樂樂筆下的人物都是“寄情山水”的典型姿態,她喜歡描寫歷史典故,紅樓夢金陵十二釵、卓文君等歷史人物。她筆下的人物造型夸張,增加了畫面幽默感。南京藝術學院體系下的藝術家多在華南地區具有更高的關注度,與當地的一級市場形成呼應。2018年3月,在南京逸空間舉辦了古風意趣——徐樂樂繪畫精品展。  
  2018年,中國嘉德當代書畫部推出了“新文人畫現象三十年”特設專場,從學術和市場雙向對于這場影響當下新生代水墨創作的美術思潮進行了梳理。當晚,徐樂樂九十年代初創作的近40平尺的大尺幅作品《閬苑女仙圖》十二條屏以644萬元的成交價領銜全場。據統計,徐樂樂在2018年度作品總成交額達到1792.39萬元,同比2017年度,雖然在成交件數超過2018年,但價格階梯較低,2018年的精品量加大比例,成交額增加了8%。    
  貴州籍畫家熊紅鋼,主要創作大山水,藝術風格體現首先在于他對家鄉云貴高原的感悟,在之后進入國家畫院高級研修班以及龍瑞工作室學習后,將傳統的南北山水畫特征進行了融合。他多用干筆、破筆,重在水墨表現,不在青綠設色,因此山水畫風格更顯得有渾厚感。2017年2月,在中國美術館舉行了“逍遙游”熊紅鋼作品展。  
  從二級市場的表現看,熊紅鋼的作品主要集中在北京地區的拍賣,2012年就在北京保利、北京翰海進行上拍,《天臺山觀云圖》以212.75萬元位居拍賣價格第三位。 近三年熊紅鋼作品市場露出增多,2018年有13件作品上拍并全部成交,總成交額達到1774.45萬元。2016年作《太行盛景》在中國嘉德春拍以690萬元刷新其個人作品最高價紀錄。  
  此外,拍賣行也在選擇藝術家進行二級市場的培育。例如,從2017年秋拍開始在北京保利進行個人作品專場的劉廣,首次專場拍賣就斬獲白手套。劉廣目前擔任吉林省書畫院副院長,創作題材中花卉、人物、動物、禽鳥、山水、工筆寫意、設色水墨均有涉獵。山水畫具有突出的表現也是目前市場較多出現的。  
  2018年8月17日,“山水清音——劉廣中國畫作品展全國巡展”(北京站)在保利藝術博物館開幕,全面展示了他自上世紀末從事山水繪畫以來20余年的美術創作歷程。其作品在2018年春秋拍平均成交率在90%以上。2018年共上拍作品49件,成交42件,成交額達到4370.33萬元,位居年度成交榜單第二名。2015年作《華山云海》以940.7萬元刷新其個人作品最高拍賣紀錄。  
  類似由拍賣行助力推薦的藝術家,2018年度還有韓必省與周彥生。韓必省在2018年北京榮寶集中釋出8件作品全部成交,總成交額度為829.15萬元。2017年作《不用揚鞭自奮蹄》以460萬元刷新其個人作品最高價紀錄。廣州美術學院教授周彥生擅長工筆花鳥畫,作品曾在全國第六、七、八、九屆美展中獲獎。其作品主要在華南地區的市場流通,2018年華藝國際秋拍中,2008年作《天香富貴》以437萬元成交。  
  作為當代水墨藝術的有力推動者和代表人物,被譽為“現代水墨畫之父”劉國松用用半個多世紀的時間,專注于現代水墨的探索與實驗。自2014年以來,劉國松在東南亞的大型個展已歷經臺北歷史博物館,新加坡MOCA、印尼雅加達國家博物館以及泰國曼谷當代美術館。還在中華藝術宮、山東博物館舉行了其個人大型個展,并參與多項水墨群展。如在2018年12月,在中國美術館舉行的中國當代水墨年鑒三周年特展“體用一源:面向未來的水墨藝術”。  
  一直以來,劉國松的市場運作與與創作并行,得到買家認可。在2018年香港水墨藝博首日VIP,作品《今看仙山目暫明》以300萬港幣售出,另一幅尺寸較小的《春江花影太陽紅》以130萬港幣被預訂。除去藝博會的推動,劉國松的二級市場表現在近年也保持在前排戰隊中,相比2017年度的市場成交,劉國松在2018年的上拍量增加了近16%,成交額增加了近28%。2018佳士得香港春拍,2002年創作《云與山的游戲》以538萬港幣易手,年度總成交額為3382.95萬元,位居第四,成交率達到92%。
  結語:當代書畫板塊中這一批出生于1970年以前的藝術家都是如今市場的中堅力量,能夠發揮出風向標作用。他們在十多年市場經營之下,作品流動性較強,也已經具有了成熟的價格體系和買家群體,可以說市場基礎已經搭建完成。  
  但是由于當前市場持續的調整模式,使得當代書畫市場不免在“缺錢”緊張中度過一段波動時期。而現在的買家表現,更傾向于精品收購,普品成交率下滑,這也愈發促使一級市場到二級市場的環節中進行藝術家和作品揀選,以經受住市場考驗。而作為藝術家自身來說,搞好創作還需放在首位,冷靜看待市場,過度的市場經營或許反而適得其反。 
 
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