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何為收藏巨鱷?藝術收藏也可以很壕!
何為收藏巨鱷?藝術收藏也可以很壕! 
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  據悉靠建筑業與保險業發家的美國億萬富翁伊萊·布羅德不僅是美國商界傳奇之一,同時也是全世界最有實力的收藏家之一。據福布斯2015年的數據顯示,其個人財產達72億美元凈資產,排在福布斯全球富豪榜第185名。而這其中,藝術品的價值便占據了10多億美金。  
      “當你有了錢,有了大房子,開著美洲虎全世界觀光旅游時,你和山谷里的牙醫有什么不同?人們記住文明不是因為商人、銀行家或律師,而是因為藝術!而藝術更讓我脫胎換骨”  。
  作為藏家布羅德是一個老練的收藏者,他走遍世界來收集終極精品,并把這些作品推向大眾。其為藝術品這樣豪擲,絕非為了附庸風雅,雖然其藏品(數量高達2000多件,超數十億美金,包括辛迪·舍曼、利希滕斯坦、賈斯培·瓊斯、巴斯奇亞、杰夫昆斯等藝術家的名作)讓每一家美術館和收藏大鱷垂涎,但他時常對媒體說,我的藝術品,絕不出賣,藝術品對我而言是血液深處的沖動和激情。  
  主導洛杉磯藝術界,讓洛杉磯文藝與紐約抗衡  
  布羅德是立陶宛移民的獨子,出生在布朗克斯區。他六歲時,全家搬到了底特律,父親在那里經營廉價商店,母親是一名裁縫。從高中到大學,布羅德打過零工——賣女鞋,給藥店送貨,在帕卡德汽車公司做鉆臺操作員。他擅長算術,他在密歇根州立大學主修會計學,畢業后,他與18歲的埃德·斯勞森結婚。不久,他從父母那里借了兩萬五千美元開啟創業之路,進行財富積累,從數萬到數億。  
  而布羅德與藝術的結緣之卻始于洛杉磯。  
  對于洛杉磯來說,布羅德絕對是一位風云人物。他不僅培養當地藝術家,贊助著各大美術館,入主它們的理事會,還靠著多年來對洛杉磯藝術機構的支持與影響,主導著整個洛杉磯的藝術圈。因而,在如今的洛杉磯藝術圈,他既令人欽佩又令人恐懼。  
  布羅德于1963年來到洛杉磯,當時他只有30歲。對于一個決心重塑自我的年輕人來說,沒有比這更好的地方了。  
  上世紀70年代末,藝術收藏家馬西婭·韋斯曼和一大批當地藝術家一起提出建立一座當代藝術博物館的想法,才步入收藏行列的布羅德也被邀請加入其中。當局政府同意,如果他得到至少1000萬美元的捐贈,就會支持這座初具規模的博物館。布羅德領導的競選活動籌集了1300萬美元,他自己捐了100萬美元,而作為回報,他被任命為“創始主席”。  
   洛杉磯當代藝術博物館成立于1979年。而成立前,館內并沒有像樣的收藏和雄偉的建筑,而那時的布羅德卻給了洛杉磯當代藝術館一個宏偉的理想,他認為洛杉磯在知名度和文化影響力上可以與紐約媲美。因而,在洛杉磯當代藝術館成立后,布羅德對外宣稱:“我有一個理想,我們不想讓這個美術館成為一個省級博物館。因此,我們要飛越紐約上空,并超越它。”  
  而回顧過去十年左右的時間里,洛杉磯確實加入了世界上最偉大的藝術中心的行列,不僅擁有蓬勃發展的藝術家社區、藝術學校、博物館,還擁有數量迅速增加的畫廊和收藏家。  
  賣掉梵高,進入當代收藏,并成為杰夫昆斯最大藏家  
  布羅德最初主要購買的是一些近代已成名的藝術家的作品,如梵高、米羅、馬蒂斯和莫迪里亞尼。1974年買了第一件作品是一幅梵高的素描,然后是一幅1933年的米羅,一幅1939年的畢加索……  
  然而,他很快就將收藏的脈路轉向了與自己同時代的當代藝術。  
  在踏入當代藝術收藏領域之前,布羅德覺得很多當代藝術很可笑,甚至那時覺得利希滕斯坦的畫作簡直是個笑話,而如今他卻收藏了大量的利希滕斯坦的作品。  
  追其緣由,布羅德認為購買以成名藝術家的作品一由于資金緣由不能大量擁有,二由于這些作品已經被記錄進史冊,不太需要自己專業眼光。  
  而當代藝術則不同,除了能大量擁有喜歡藝術家的作品,還可以和藝術家在一起討論,可以了解到他們的想法,實在太美妙了。  
  藏家的樂趣,不是從銀行家、投行那里可獲得  
  布羅德在洛杉磯藝術界有著這樣大的影響力,除了捐款和各大美術館董事身份以外,最大的原因莫過于其藏家的身份。據全球性的藝術雜志評選,布羅德曾數次位于全球“十大藏家”之列。  
  布羅德的收藏生涯始于MCA環球家庭娛樂(MCA-Universal)的副總裁、20世紀歐美藝術的收藏大家塔夫脫·施賴伯(Taft Schreiber)。  
  70年代初,布羅德在施賴伯的家中游玩時,當看到墻上所掛的賈科梅蒂、波洛克和德庫寧的畫作時,不由產生了 敬畏之前。此后,他們開始談論收藏,施賴伯也把他介紹給紐約的畫商,去世界上任何一個城市旅行,與藝術家、收藏家建立聯系。  
  逐漸的,藝術把布羅德帶進了一種不同生活狀態,此后他也時常和周邊的人分享一種新的生活觀念——“當你有了大房子,開著美洲虎的時候,你和山谷里所有的牙醫有什么不同?而藝術卻可以讓自己的生活與眾不同。”  
  “收集不是為了購買物品,是關于學習。會見藝術家,看到不同于文化的觀點,而那些見識,是你無法從投資家、銀行家那里獲得的。”——伊萊·布羅德  
  而最為主要的是,當代藝術具有的前瞻性。  
  例如,當他早年開始購買作品時,印象派的作品還很難被人們所接受和理解,而如今卻被世人所追逐。用他自己的話來說:“這是一種進步。人們的眼光在改變,逐漸理解了我們經歷的過程。曾經我認為藝術是一種美,后來我認識到,藝術創造你未曾見過和想過的情感。”  
  到了80年代,布羅德已經買下了洛杉磯流行藝術家埃德·拉斯查、紐約畫家讓-米歇爾·巴斯奎特和埃里克·菲施勒,以及德國的安塞爾姆·基弗作品。  
  90年代中期,藝術家杰夫·昆斯陷入了絕望的財務狀況。昆斯與意大利色情明星兼政客伊洛娜·斯泰勒斯離婚,并為兒子的監護權而戰。在這段時間里,昆斯唯一的辦法就是賣掉自己作品。  
  那時洛杉磯當代藝術館館長的杰弗里·戴奇是昆斯的密友,戴奇便說服昆斯,向其推薦了布羅德。此后,布羅德買下了昆斯的許多標志性雕塑,比如《邁克爾·杰克遜與泡泡》和《兔子》,他也迅速成為昆斯的主要收藏家。(據如今網上數據顯示,布羅德已擁有40余件杰夫昆斯的作品)  
  而那時,布羅德雖購買了昆斯大量的作品,但總共只花了大約100萬美元。而如今,《兔子》的另一個版本,在市場中的價位在數千萬美元間。  
  在收藏經驗日益累積中,布羅德也逐漸都找到了省錢的妙招。例如,他與經常合作的交易商拉里·高古軒交易時,如看見一件自己喜歡的作品,不會直接以金錢去購買,而是去找一件拉里·高古軒喜歡的東西與之交換,這種交易方式被他稱為“3人交易”,有時甚至“4人”。  
  收藏理念,“我的藏品,只借不捐”  
  美國歷來有大藝術品收藏收藏家捐獻藝術品的傳統,因此幾乎每一家美術館都在垂涎布羅德的藏品。然而布羅德卻一直以“只借不捐”的方式將它們租給美術館展出。在他看來,這種做法值得推廣——“美術館本來就應該共同分享藝術品。”因而,擴大收藏,保護、儲存藝術品的活兒他也攬到了自己的基金會手里。  
  很顯然,布羅德是一個很精明的收藏者,他相信自己的鑒賞水平,關注頂尖的藝術大師和他們的作品,并以此提升自身的社會地位、影響力與藏品重要性。他具有很濃厚的分享意識,“為更多的人創造福利”,將自己的藏品以及擁有的知識介紹給公眾,讓盡可能多的人來接觸和認識他們藏品的價值。  
  布羅德經常說:“人們記住文明不是因為商人、銀行家或律師,而是因為藝術”。這也許可以解釋為什么他會被這個不合適的副業所吸引。
  三倍價格將達芬奇賣給比爾蓋茨  
  除了自己通過藝術收藏獲得各類利益,布羅德也常常以捐贈以外的方式為自己擔任董事的美術館獲利。  
  自從布羅德開始購買藝術品以來,他就一直在考慮把自己的收藏品放在哪里。時任加州大學洛杉磯分校校長的查克·楊便開始試圖說服布羅德把他的藝術奉獻給(借展方式)這所大學,并楊邀請布羅德加入董事會。  
  1994年,加州大學洛杉磯分校接管了以收藏古代大師與19世紀畫作為主的阿曼德·哈默博物館。在該博物館的運營過程中,為了籌集資金,博物館決定出售列奧納多·達·芬奇的一份科學手稿。  
  當時由于拍賣市場并不如現在這樣有影響力,博物館想以私人交易的方式出售,但最后在布羅德堅持和勸說下,手稿以拍賣的形式進行出售,并在他的指導下完成了整個過程,最終以3080萬美元的價格賣給了比爾·蓋茨,大約是估價的三倍。
 
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